دانلود فیلم

- فیلم هفته: همیشگی ها -
جیا ژانگکه با یک نقاشی دیواری سیاه و سفید عاشقانه و عاشقانه بازگشته است ، گانگسترهایی به همان اندازه ترسو و لباس پوشیده ، چینی فرار از همیشه و حتی یک بشقاب پرنده. با هدف مخاطبان محلی گسترده تر ، The Eternals با تسلط بر DNA JZK به طور شگفت انگیزی صادق است.

بن و Quiao ، یک زوج با شکوه و متکثر گانگستری ، با آهنگ YMCA از مردم دهکده ، یکپارچه و در رنگین کمانی پاپ از رنگهای مایل به رقص در می آیند. این صحنه ، بسیار زیبا ، نوعی دوران طلایی محکوم به ناپدید شدن را تقدیم می کند - عشق کامل بین شخصیت ها ، بلکه همچنین قدرت بن ، که پس از آن بر جهان زیرین یک روستا در شیانکسی سلطنت می کند مانند در طبقه رقص این اوباش خوش تیپ و مهربان یک کورلئونه واقعی است و یک کد افتخار اجدادی را حفظ می کند - در اینجا بیعت مانند یک شوالیه بر روی مجسمه لورگ گوان ، نمادی از فرهنگ نادرست جیانگو سوگند یاد می کند. اما بزودی توسط یک باند رقیب ، جوان و خشن تر ، سرنگون می شود. مانند هر فیلم گانگستری ، آخرین فیلم جیا ژانگکه نیز داستان سقوط است که متأسفانه با ایده گذشت زمان روبرو شده است - عنوان انگلیسی آن ، Ash خالص ترین سفید است ، دقیقاً به خاکستر برفی باقی مانده پس از از بین بردن شعله های آتش اما در اینجا نقاشی مافیوسو به اندازه شور و اشتیاق بین کویائو و بین نیست. اگر سرنوشت تونی مونتانا یا مایکل کورلئونه نشان از پیشروی فردگرایی پیروزمندانه در Scarface و سه گانه پدرخوانده ، جیا ژانگکه ، او در این گانگستر رمانتیک ظاهر می شود: این تراژدی عشق کیائو است (ژائو تائو ، در او هشتمین همکاری با همسرش جیا از زمان بسترهای نرم افزاری) که تحول کل چین را از طریق طنین انداز ظریف منتقل می کند.

یک والس سه ضرب
ما می بینیم ساخت فیلم فراتر از کوه ، فیلم قبلی او تا حدی است که با او یک دیپتیچ تشکیل می دهد: بین سال های 2001 و 2018 ، تقریباً دو دهه که کویائو و بن گم می شوند ، به سه قسمت تقسیم می شود در طول تاریخ نزدیکتر شوید. توسعه اقتصادی و اجتماعی کشور ، مدرنیزاسیون و سرمایه داری تند و تیز آن ، سپس خود را به خواندن در پیچ داستان عشق می بخشد. زن جوان پس از دفاع از معشوق خود با اسلحه ، خود را برای مدت پنج سال زندانی می بیند - فرصتی برای فیلمساز برای نشان دادن سازش ناپذیر و نسبتاً سرکوبگرانه سیستم عدالت و زندان چین. کویائو پس از آزادی از زندان مجبور می شود شانکسی محبوب خود را ترک کند و به دنبال بن ، تاجر در منطقه دورتر سه گورخ در جنوب غربی چین برود. از طریق این سفر طولانی و شجاعانه 7،700 کیلومتری ، فیلمساز کشوری را به ما نشان می دهد که به نظر می رسد خیلی سریع برای او تغییر می کند ، جایی که ما همه جا با یک زبان صحبت نمی کنیم ، جایی که از سرزمین هیچکس به مگاپلاس نمی رویم ، از یک صنعت معدن در حال مرگ گرفته تا دنیای فناوری پیشرفته و خندیدن به امور مالی مرفه. زن جوان ، که در برابر معشوق خود که دیگر لیاقت حتی گفتگو با او را ندارد ، رها شده ، متأسفانه ساختمان های مدرنی را که به ساحل رودخانه یانگ تسه حمله کرده اند مشاهده می کند ، مانند یک شبح در میان جمعیت گمنام و تنها سرگردان است و در کنسرت های راک خود را دلجویی می کند. کیت کوئیل در فضای باز
در جایی فیلم شروع به رنگ آمیزی پروستین می کند: این واقعیت معاصر در چین بیش از هر چیز به بازخورد احساسات زن جوان می پردازد. روشنایی وحشتناک و دکوراسیون غیرشخصی یک اتاق استاندارد هتل زنجیره ای بر غم و اندوه یک گفتگوی جدایی در یک شب بارانی می افزاید. حتی قسمت علمی تخیلی حیرت انگیز فیلم (که در آن سوی کوه ها نیز وجود داشت) ، بیش از یک "دستگاه" یا یک بازی داستانی ، بیش از هر چیز در تأکید بر انزوای کیائو نقش خواهد داشت. پس از اولین بوسه ای که با مسافری که رویای توسعه گردشگری بشقاب پرنده را دارد ، رد و بدل شد ، او شب را فراری می دهد ، تا اینکه با یک بشقاب پرنده معتبر رو در رو می شود. با یک دوربین دیجیتال با وضوح پایین فیلمبرداری شده است ، ظاهر فرازمینی در یک عکس تاریک رخ می دهد ، جایی که چراغ های خیابان در دانه برفی تصویر می لرزند. وقتی کیائو با یک شکل ناشناخته زندگی روبرو می شود ، خودش را بیش از هر زمان دیگری تنها می بیند.

مالیخولیای ترکیبی
این احساس غربت ، غریبگی ، وقتی که جیا ژانگکه با رژیم های مختلف تصویربرداری می کند ، شدیدتر است (فیلمبردار وی اریک گوتیر واقعاً از پنج دوربین استفاده کرده است: DV ، HD ، بتا دیجیتال) ، فیلم و یک سلاح قرمز). در طول تراژدی عشق ، بنابراین این خود فیلم است که به یک سفر ، یک مهاجرت شبه مستند از طریق فراوانی زمان ، مکان ، بلکه تصاویر در حال تغییر آن تبدیل می شود. Eternals بلافاصله به عنوان یک سفر و ضبط واقعیت بوجود می آید ، شروع می شود با تصاویر مستند کارگران ناشناس که در کشور عبور می کنند

- فیلم هفته: همیشگی ها -
جیا ژانگکه با یک نقاشی دیواری سیاه و سفید عاشقانه و عاشقانه بازگشته است ، گانگسترهایی به همان اندازه ترسو و لباس پوشیده ، چینی فرار از همیشه و حتی یک بشقاب پرنده. با هدف مخاطبان محلی گسترده تر ، The Eternals با تسلط بر DNA JZK به طور شگفت انگیزی صادق است.

بن و Quiao ، یک زوج با شکوه و متکثر گانگستری ، با آهنگ YMCA از مردم دهکده ، یکپارچه و در رنگین کمانی پاپ از رنگهای مایل به رقص در می آیند. این صحنه ، بسیار زیبا ، نوعی دوران طلایی محکوم به ناپدید شدن را تقدیم می کند - عشق کامل بین شخصیت ها ، بلکه همچنین قدرت بن ، که پس از آن بر جهان زیرین یک روستا در شیانکسی سلطنت می کند مانند در طبقه رقص این اوباش خوش تیپ و مهربان یک کورلئونه واقعی است و یک کد افتخار اجدادی را حفظ می کند - در اینجا بیعت مانند یک شوالیه بر روی مجسمه لورگ گوان ، نمادی از فرهنگ نادرست جیانگو سوگند یاد می کند. اما بزودی توسط یک باند رقیب ، جوان و خشن تر ، سرنگون می شود. مانند هر فیلم گانگستری ، آخرین فیلم جیا ژانگکه نیز داستان سقوط است که متأسفانه با ایده گذشت زمان روبرو شده است - عنوان انگلیسی آن ، Ash خالص ترین سفید است ، دقیقاً به خاکستر برفی باقی مانده پس از از بین بردن شعله های آتش اما در اینجا نقاشی مافیوسو به اندازه شور و اشتیاق بین کویائو و بین نیست. اگر سرنوشت تونی مونتانا یا مایکل کورلئونه نشان از پیشروی فردگرایی پیروزمندانه در Scarface و سه گانه پدرخوانده ، جیا ژانگکه ، او در این گانگستر رمانتیک ظاهر می شود: این تراژدی عشق کیائو است (ژائو تائو ، در او هشتمین همکاری با همسرش جیا از زمان بسترهای نرم افزاری) که تحول کل چین را از طریق طنین انداز ظریف منتقل می کند.

یک والس سه ضرب
ما می بینیم ساخت فیلم فراتر از کوه ، فیلم قبلی او تا حدی است که با او یک دیپتیچ تشکیل می دهد: بین سال های 2001 و 2018 ، تقریباً دو دهه که کویائو و بن گم می شوند ، به سه قسمت تقسیم می شود در طول تاریخ نزدیکتر شوید. توسعه اقتصادی و اجتماعی کشور ، مدرنیزاسیون و سرمایه داری تند و تیز آن ، سپس خود را به خواندن در پیچ داستان عشق می بخشد. زن جوان پس از دفاع از معشوق خود با اسلحه ، خود را برای مدت پنج سال زندانی می بیند - فرصتی برای فیلمساز برای نشان دادن سازش ناپذیر و نسبتاً سرکوبگرانه سیستم عدالت و زندان چین. کویائو پس از آزادی از زندان مجبور می شود شانکسی محبوب خود را ترک کند و به دنبال بن ، تاجر در منطقه دورتر سه گورخ در جنوب غربی چین برود. از طریق این سفر طولانی و شجاعانه 7،700 کیلومتری ، فیلمساز کشوری را به ما نشان می دهد که به نظر می رسد خیلی سریع برای او تغییر می کند ، جایی که ما همه جا با یک زبان صحبت نمی کنیم ، جایی که از سرزمین هیچکس به مگاپلاس نمی رویم ، از یک صنعت معدن در حال مرگ گرفته تا دنیای فناوری پیشرفته و خندیدن به امور مالی مرفه. زن جوان ، که در برابر معشوق خود که دیگر لیاقت حتی گفتگو با او را ندارد ، رها شده ، متأسفانه ساختمان های مدرنی را که به ساحل رودخانه یانگ تسه حمله کرده اند مشاهده می کند ، مانند یک شبح در میان جمعیت گمنام و تنها سرگردان است و در کنسرت های راک خود را دلجویی می کند. کیت کوئیل در فضای باز
در جایی فیلم شروع به رنگ آمیزی پروستین می کند: این واقعیت معاصر در چین بیش از هر چیز به بازخورد احساسات زن جوان می پردازد. روشنایی وحشتناک و دکوراسیون غیرشخصی یک اتاق استاندارد هتل زنجیره ای بر غم و اندوه یک گفتگوی جدایی در یک شب بارانی می افزاید. حتی قسمت علمی تخیلی حیرت انگیز فیلم (که در آن سوی کوه ها نیز وجود داشت) ، بیش از یک "دستگاه" یا یک بازی داستانی ، بیش از هر چیز در تأکید بر انزوای کیائو نقش خواهد داشت. پس از اولین بوسه ای که با مسافری که رویای توسعه گردشگری بشقاب پرنده را دارد ، رد و بدل شد ، او شب را فراری می دهد ، تا اینکه با یک بشقاب پرنده معتبر رو در رو می شود. با یک دوربین دیجیتال با وضوح پایین فیلمبرداری شده است ، ظاهر فرازمینی در یک عکس تاریک رخ می دهد ، جایی که چراغ های خیابان در دانه برفی تصویر می لرزند. وقتی کیائو با یک شکل ناشناخته زندگی روبرو می شود ، خودش را بیش از هر زمان دیگری تنها می بیند.

مالیخولیای ترکیبی
این احساس غربت ، غریبگی ، وقتی که جیا ژانگکه با رژیم های مختلف تصویربرداری می کند ، شدیدتر است (فیلمبردار وی اریک گوتیر واقعاً از پنج دوربین استفاده کرده است: DV ، HD ، بتا دیجیتال) ، فیلم و یک سلاح قرمز). در طول تراژدی عشق ، بنابراین این خود فیلم است که به یک سفر ، یک مهاجرت شبه مستند از طریق فراوانی زمان ، مکان ، بلکه تصاویر در حال تغییر آن تبدیل می شود. Eternals بلافاصله به عنوان یک سفر و ضبط واقعیت بوجود می آید ، شروع می شود با تصاویر مستند کارگران ناشناس که در کشور عبور می کنند